Riccardo Prina

Assalto e Difesa

Giorgio Vicentini. Assalto e difesa 

Si direbbe una messa in scena quella di Vicentini, e lo è. Il sogno di una pittura che si faccia concreta drama; superando l'idea del quadro per diventare teatro. Grande sogno di Giorgio, raccontare attraverso le forme semoventi e articolate del palcoscenico; tramite spazi che inventino altri spazi che raccontino altre vicende ancora. E facciano collidere orizzonti e destini alla stregua di un continuum sinestetico. Strano sogno davvero per un certosino dell'impalpabile e delle "infinite ragioni che furono mai in isperienza".

L'inizio e la fine della mostra contengono i termini di un viaggio (quasi) iniziatico, di un corpo a corpo, con le attese di un mestiere che è avvertito come una necessità interna; e come tale è matter di sostanza organica, fetale, emozionale, letale. Il progetto estetico, per Vicentini, non è disgiunto dal come si è e dal come si agisce tutti i giorni. 

Vicentini muove e va a castelllo. Per occuparlo. Per farlo si prepara come per andare ad un colloquio cruciale; ad un incontro con una donna; al duello per difendere il proprio barlume di ragionevolezza. 

Cioè investendo tutto quello che è investibile. Che è una sorta di mestiere delle armi, la pittura di Giorgio. E il suo armamentario non è solo il bagaglio e i trucchi di chi da anni con lievitante inflessibilità sta interrogando e compulsando i trasalimenti del colore per captarne la genesi, l'irrompere di una veronica, traghettandone poi in una superficie setosa e umbratile, e negli ultimi tempi metallica, il senso; ma anche il coraggio - piccolo, per carità, stiamo parlando pur sempre di pittura - le strategie, le tecniche di avanzamento e di ritirata come dentro ad una trincea. 

Diventare, ad una certa ora del proprio destino, padroni di qualche cosa, mettere un punto dopo la fatica dell'ascesa. Possedere anche solo una maniera di essere e dunque di esprimersi, fare sentire il peso corporeo dell'esisterci con la coscienza. I Castelli in aria sanno di questa pretesa corporeità, prova documentaria di una conquista lenta ma insindacabile. Sono strutture uguali, in auto sospensione, quasi non avessero necessità di nulla se non l'ostentarsi in quelle forti sagomature di ferro su cui le derive cromatiche emanano regali frequenze emotive. 

Le Carte sono, in termini di sinestesia, le finestre tramite cui riprendere con tutti i propri sensi contatto con un esterno. E sono brecce ossessive, cadenzate quasi che ognuna di loro volesse esprimere una vibrazione differente, una taglio di sguardo diverso, un orizzonte sempre mutabile, la proiezione di un occhio mobile; vigile e al tempo visionario.

Nel gioco, tra il conciliarsi e il fuggirsi, ci sono anche le stanze dei riti sociali; della relazione di senso tra sé e gli altri, tra il vocabolario degli iniziati e la sua diffusione. Come in una rabdomantica didattica, la Stanza dei 12 Mappamondi diventa lo spazio dell'interazione in lievitante fantasia e dell'immaginazione; del dire per gioco ma con serietà. Immaginandosi al cospetto di un uditorio harrypotteriano - nel senso più traslato possibile di facoltà immaginifiche e emozionali totalmente disposte ad una scarica impalpabile e non codificabile - Giorgio inscena il luogo dell'apprendimento. Che è come insegnare il gioco sotto cui esistono regole come leggi naturali. 

In questo atlante dell'anima che è il suo percorso, il gioco dei mappamondi dipinti afferra come per incanto e nella maniera più innocua possibile il grande dramma e la grande incognita. L'apparire e lo scomparire della superficie rotonda, l'emergere epifanico di un nome, di un lembo di terra o di mare, il tutto con i mezzi poveri della pittura e della luce interna ai globi, ha in sé qualcosa di enigmatico e terribile; ha dentro tutto il senso di precarietà, della seriosa gravità di una geopolitica, per non dire di una storia naturale, che tuttora fatica a non sconcertarci.  

Il Grande libro di  Non ho parole è l'altra faccia della coscienza significante, del suo prendere possesso degli spazi che siamo: l'incanto - dentro un luogo antico che introiettiamo come fabrica di cultura - della parola. Che non c'è naturalmente, non è trascrivibile in questa machina, dove le pagine sono l'ennesima estensione della pittura che si fa linguaggio autonomo, autosignificante, fatto di sussulti nascosti e di alfabeti criptati. 

Cultura della parola ineffabile che diventa cultura del lavoro nella piazza del Dodecaedro: una struttura composita che ha in sé i segni di una sapienza artigianale antica, la pazienza degli operai musivi o del piastrelliere che nelle fughe trova un ordito così da rivelare una traccia di senso, orbo della visione d'insieme se non a fatica completata. 

Il pregio è muoversi tra stanze ipnotiche senza che si manifesti nessun sostanziale mutamento d'immagine; senza essere disturbati da alcuna parola opprimente, da nessun'apparente rivoluzione; la pittura di Giorgio abita questi spazi diversi e diversamente codificati senza che nulla muti le sue ragioni espressive. Cambiando d'abito o ingrigendo, in viaggio o stando fermi, la pelle che siamo e ciò che le nostre mani disegnano nell'aria è il medesimo. Così è il nostro piccolo movimento attraverso la definizione di questo perimetro fisico e mentale che è il castelllo e la sua messa in scena animata. La materia pittorica di queste opere è ferma, sembra. Può modificarsi l'apparato retorico che le supporta, la costruzione cui partecipano come tasselli Eppure no. 

In nuce identica a se stessa, la sua pittura è in realtà un preciso presidio dove tutta la massa emotiva di cui siamo composti collassa in un altro/altrove, dove ogni "lacrimazione sotterranea" di colore, ogni lieve traccia del pennello di pudica ascendenza fontaniana, ogni disassamento di onde luminose, è l'annuncio di un miraggio nuovo, un odore che sopraggiunge, un palpito che non c'era, un tempo che si dirada o rapprende come tante aritmie inconfessabili al palesarsi dell'inatteso. Così è la zona di sicurezza, l'Area protetta, carne della propria carne e sangue da sangue, lo scrigno custodito nel viaggio, il luogo di ogni ritorno. La vera semina. 

Dietro, davanti, prima, dopo… le eterne scaramucce, gli assalti e le difese, i giochi di potere, perdite di identità, tutti gli andirivieni superflui, le manfrine, a castelllo come dappertutto. 

Bisogna resistere, Giorgio, soprattutto con la pittura, lusso da monaci. 

 


Testi critici

Claudio Cerritelli, Permutazioni e resistenze sulla pittura di Giorgio Vicentini Claudio Cerritelli, Il colore crudo di Giorgio Cecilia De Carli, Non ho parole Flaminio Gualdoni, Vicentini, un diario intimo per svelare le emozioni con la forza dei colori Giorgio Vicentini, Se Sergio Vanni, Le carte nascoste di Giorgio Licia Spagnesi, Il colore di Giorgio Martina Corgnati, Le intenzioni Sara Honegger Chiari, Poi arriva la pittura Vittoria Broggini, L'orizzonte comprensivo di Giorgio Cecilia De Carli, Piccole conversazioni a proposito dell'installazione IN CORPORE EXPO 2015 Ettore Ceriani, Giorgio Vicentini e il sogno della realtà Marina De Marchi, A Castello Grazia Massone, Custodire Giovanni Maria Accame, L'esperienza della pittura Claudio Cerritelli, Scintille Riccardo Prina, Assalto e Difesa Vittoria Broggini, Appunti di Volo Claudio Cerritelli, Catturando il divenire della pittura - Catalogo "Cattura", Studio d'Arte del Lauro, ottobre 2017 Francesco Tedeschi, Diario critico bisestile dell'anno 2000 ed. Campanotto, Udine 2012 Erika La Rosa, Non basta un solo tentativo per catturare l'orizzonte - Varesenews, 21 novembre 2017 Mauro Bianchini, Volatilità di segno e percorrenze di forme Giorgio Vicentini, Claudio Cerritelli, Marina Pierani, Incontriamoci dove inizia l'orizzonte Chiara Gatti , Come nasce e si sviluppa un'opera d'arte - La Repubblica, giovedì 21 marzo 2019 Lupus in Fabula, Ilias Cocchi Pontalti Luisa Negri, Un secolo di pittura. Varese nei colorii dei suoi artisti Cristina Sissa, Genesi - Catalogo mostra - Studio d'Arte del Lauro Carla Tocchetti, Gli Arazzi Volanti di Giorgio Vicentini al Battistero di Velate giugno 2019 Paolo Biscottini, Colore Crudo luglio 2007 Claudio Del Frate, Erano dimenticati in manicomio. Oggi espongono alla Biennale - Corriere della Sera, Milano 15 luglio 2005 Elena Pontiggia , Giorgio Vicentini, l'Essere e il Nulla Chiara Gatti, Visita in studio Simonetta Lux , Lo dirò a tuo padre - Catalogo ERRORI GRAVI ©1998 ISBN 88.7269.079.X FEDA SA - Fidia Edizioni d’Arte - Lugano Luisa Negri, Le "fondamenta occidentali" di Giorgio Vicentini - Varese Focus, OTTOBRE 2020 Cristina Casero, La confessione - Decima Biennale d'Arte Sacra - Fondazione Stauros, Santuario San Gabriele (Te) Settembre 2002 Elena Di Raddo, Scheda opera dittico Vestali, L'arte moderna in Intesa SanPaolo, L'Ultimo Novecento, Mondadori Electa S.p.A. Milano 2013 Erika La Rosa, I colori si fidano di lui, Varesenews 8 aprile 2021 Mario Chiodetti, Vicentini, eterno bambino che gioca con luce e colori Isabella Colonna Preti , Colore crudo - Galleria Duetart, Varese Sara Honegger Chiari , Le amnesie del perimetro - 7 giugno 1996 Luca Cavallini , Museo della Permanente - Milano 9 marzo 2022 Matteo Giuseppe Dall'Ava , Un astrattista molto concreto - Per Edizioni Teelent 19 gennaio 2022 Luciano Caramel, Centottanta gradi - Gennaio 1990 Luisa Negri , Quell'arte nel nome del figlio - 8 agosto 1992 Giorgio Vicentini, Sorgente Lucio Fontana - Aula Borsi. Università Cattolica, Milano gennaio 2019 Andrea Bortoluzzi - Libreria Carù, La voce della carta Chiara Gatti , Sintonie - prefazione, Casa editrice Stampa 2009, ottobre 2022 Varese Mario Visco , Poesie e disegni: le Sintonie di Vicentini - La Prealpina - Varese, 21 gennaio 2023 Gianfranco Colombo, Cera e acrilico Aree di Vicentini Claudio Rizzi , Parlatorio - Libreria Bocca, Milano, 11 settembre 1997 Il Gazzettino di Vicenza , Quando il colore diventa "Luce atmosfera e forma" - 2 ottobre 2014 Francesco Tedeschi , Il colore come forma plastica, percorso attraverso una forma di astrazione - Skira ottobre 2014 Emanuele Beluffi, Giorgio Vicentini, altre il visibile c'è di più - Il Giornale Off - 6 agosto 2024
Giorgio Vicentini visual artist